李書婷的生活時報

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商品訊息功能

 
• 品號：4020450



 
• 超廣角變焦
• 網路人氣產品top10
• 支援全片幅FX格式
• 最大光圈F2.8



 

商品訊息描述

支援全片幅FX格式，提供了16-28mm超廣角變焦、全域最大光圈F2.8的能力，

大口徑超廣角鏡頭採用了內對焦及內變焦設計伸縮鏡頭。以最新的光學設計，

從廣角恆定光圈F2.8的16-28mm，達到實用攝影領域的焦點距離。

在前群配置大口徑56mmP-MO非球面鏡片。再加上配置於前、後群的兩片以及非球面鏡片組合，

使用三片SD(超低分散)鏡片，在被認為困難的全片幅領域中，整個畫面的週邊分辨率以及進光量的確保，

基本上是相當挑戰的，這支鏡頭的設計已考量保持了週邊的高解析度、低失光，並維持良好的變形控制。

使用高穩定性的DC馬達，更進一步將馬達與減速齒輪合為一體成型的密閉狀，

在密閉中的空間使馬達運轉的聲音降低，並且大幅提高隱密性以及安靜性。

對於AT-X 16-28 F2.8 PRO FX，『迴轉感應器』並不同於普通的AF鏡頭專用的對焦感應器，

裝載在對焦馬達旁高精度GMR感應器更能準確的對焦，使得AF對焦的速度大幅的加快及準確。



商品訊息特點

品名
AT-X 16-28 PRO FX
適用機型
Canon/Nikon
焦點距離
16-28 mm
最大光圈
F/2.8
最小光圈
F/22
鏡片結構 (群/枚)
13群15枚
SD 鏡片
3枚
最近對焦距離
0.28 m
放大倍率
1:5.26
光圈葉片數目
9
濾鏡尺寸
N/A
體積直徑X長度 (mm)
90X133.3mm
重量
950 克




 

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下面附上一則新聞讓大家了解時事



記者、主筆、名嘴，本質上就是一種「特權」，在第四權的基礎下，讓記者、主筆、名嘴有「特權」到一般閱聽眾到不了的新聞現場；讓記者、主筆、名嘴有「特權」和一般閱聽眾沒機會對談的新聞人物對話。

這種「特權」也是脆弱的，正因為記者、主筆、名嘴的工作往往是「往來無白丁」，不經意之間，記者、主筆、名嘴，就會產生自己也是「 Somebody 」的幻覺。幻覺中，往往會忘掉了，是「記者、主筆、名嘴」的身分賦予了「特權」，沒了這個身分， Somebody 就會回到 Nobody 「屁」的本質。

我能有這樣體悟的，和當時的台灣固網與台灣大哥大前任董事長有關。

那是在2000年那一年中的最有價值經驗，當時，我在台灣第一家﹝也是夭折最快的﹞網路原生報《明日報》，因為增資受挫，《明日報》需自求生路，我在《明日報》有了兩個身分：在編輯檯上，我是「黨政新聞組」組長；在經營上，我是「策略發展部」負責人，負責對外爭取資源，尋找策略夥伴。

當我是「黨政組長」時，進到台灣固網想要訪問董事長，是公關部門派人到大廳接待，像貴賓般引領到貴賓室，至少有一位副總經理先相陪，然後，看到董事長和總經理這樣的大老闆，堆滿笑的臉，熱情握手相迎???

可是，當我以「策略發展部」身分，想要找「台灣固網」尋求頻寬折扣，或是資源相助時，我是待在大廳中，由警衛打電話給相關的「企畫專員」或「副理」，然後要我「先等一等」，往往枯坐了快半小時，然後，才看到一個二十幾歲的小姐過來，很幹練地說：「時間有限，講重點！」，這時我就得像抱著筆電進吳淑珍官邸的徐旭東一樣，費盡心力向這位「企畫專員」解說營運規畫，還不時要偷瞄她是否有興趣聽???

記者、主筆、名嘴身分的名片，大老闆積極相迎；營運身分的名片，小企專消極應付！

兩種名片，就有兩種待遇！

而且，不是只有台灣固網是如此，富邦、中華電信、資策會、工研院???都是同樣的故事與場景。

從那一天起，我就體會到：記者、主筆、名嘴，之所以享有「特權」，看似是 Somebody ，其實，對方認識的是名片上的那一家媒體，是媒體上可能不利於他的「特權」，拿掉了這種特權，在對方眼中，就是 Nobody！

除非，這個記者、主筆、名嘴有足夠的歷練，不需要名片，也能行走天下，例如，南方朔，我認識他幾十年了，過去常陪他跑來跑去，從來就沒看過他需要拿名片出來。「南方朔」三個字，已經凌駕了任何「媒體」背書。

這樣的真正大記者、主筆、名嘴，卻是鳳毛麟角，要花費多少的累積和努力？

可以自期與自許，卻不能自我幻想自己拿著一張名片，就以為可以飄飄然了。

那天起，我就不斷警告自己﹝坦白說，知易行難，這是種修練，不經意就常常會犯錯﹞，沒有足夠的累積和努力，記者、主筆、名嘴，就只是一種職業的身分，哪裡還可以自我麻醉，真以為自己「往來無白丁」，反而忘了自己就是「白丁」之本質！

問題卻是，太多人不知自己是「屁」，而被記者、名筆與名嘴所監督的對象，幻覺更多！

這些直接受人民託付，該負起最大責任的人，卻往往太在意「屁」，更把「屁」當成無能與卸責的藉口，或者，故意把「屁」變成萬惡之敵人，以抒解無能或無恥之壓力???

奉勸這些大官，如果你們那麼在意「屁」又想操控「屁」，就別怨「屁」氣充天，因為你們這些該負起責任又不敢負起責任的人，最酸臭！

●本文作者為資深媒體人黃創夏。

●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。

●來稿或參與討論，文章歡迎寄至public@nownews.com





《福祿人生》是國立傳統藝術中心為第26屆傳藝金曲獎「戲曲表演類特別獎」得主呂福祿所製作的紀錄片，由國內知名紀錄片導演曹文傑所拍攝。《福祿人生》，播出資訊詳見國立傳統藝術中心官網。

今年86歲的呂福祿，搬演歌仔戲七十餘載，以反派老生形象著稱。父親呂建亭是京班武生，曾經是上海名武生「蓋叫天」的下手。1924年隨京班從大陸到台灣演出後留台。呂福祿15歲起隨兄長在台北大橋頭復興社歌仔戲班演戲，他的從藝過程歷經內台歌仔戲、賣藥團、外台歌仔戲兼任台語片的武行演員與劇場歌仔戲。呂福祿代表了傳統藝人的某種類型，一個外省人在台灣的種種處境，呈現了時代的縮影，他的劇藝生涯宛如一部台灣近代戲劇發展史。

靠歌仔戲養活一家三代的呂福祿說：「從我爸爸開始就吃歌仔戲飯，歌仔戲把我養大，歌仔戲對我有很大的人情，所以歌仔戲有什麼困難，我就想盡辦法去讓它周全。」為了將所知的歌仔戲傳承下去，呂福祿近年致力於歌仔戲的口述歷史。

國立傳統藝術中心主任吳榮順表示，傳藝中心自2014年起接手舉辦傳藝金曲獎，為推廣得獎者的藝術特色與生命經驗，特別以傳藝金曲獎「戲曲表演類特別獎」或「年度最佳演員」得獎者為對象，規畫出版「傳藝金曲藝師生命紀實系列」影片，介紹藝師們的技藝特色及重要代表作品。吳榮順也說，此影片為國立傳統藝術中心完成的第一部歌仔戲藝師紀錄片，未來傳藝中心將持續進行各項傳統藝術調查記錄與出版工作，讓更多人認識台灣的傳統藝術與藝人。



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